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它们就那么漂浮在看台的上方，淡淡的薄雾中，半透明的人，各型各色。
看台上，观众们伸出手去，想要去触摸他们的身体，却只是穿透了淡淡的薄雾，让淡淡的光线打在了自己的手上。
甚至仔细听，还能听到他们说着不同的话，谈论着不同的事情。
他们每个人都穿着不同的服饰，有着不同的特征，操着不同的方言……
真实到不像是视频，而像是置身在几百年前的幽灵之中。
而在这么多人之中，那行者还在孤独地向前走着。
正因为人潮熙熙攘攘，却没有我要找的人。
所以更显孤独。
我就算是死也不会接受谷小白的救援
里加的港口，只是一个开始。
这孤独的行者，在欧洲的大地上穿行，随着他的乐曲的不断推进，各种各样的音乐素材，出现在了谷小白的乐曲之中，这种细微却又独特的音乐风格变化，对普通的观众们来说，其实是很难体会的。
别说普通的观众，即便是最资深的欣赏者，如果不是专门的研究人员，恐怕也无法从旋律中听出那一部分化用自瑞典“尼克卢赫卢帕”这种瑞典本土擦弦乐器的技法，哪一部分是用二胡模拟出来的“尼克卢赫卢帕”独特音色，哪一部分旋律来自放牧农民，用来呼唤牲畜的喇叭“卢卢”吹出的朴实而极具瑞典风味的旋律，哪一部分来自古老的挪威民歌多拉乌姆格威蒂特（梦幻诗），而这种诗歌和隔壁瑞典的又有什么不同。
但是，当这种音乐配上了独特的画面时，那就太容易理解了。
虽然画面会削弱音乐本身的重要性，但是对这种人群多达十多万人的“古典音乐”演出来说，你想要让观众们们听懂，可能就只有这一个办法。
孤独的行者，在波罗的海沿岸，一路的旅行着，他的脚步一如既往的坚定，他的目光也一直盯着远方，从未停留。
其实，这一段并不是符合历史的，因为谷小白在穿越之初，就已经遇到了彼得大帝，已经不再是一个孤独的行者。
但这里的行者，其实远不只是说的谷小白自己，而是谷小白本身的经历，以及他对小蛾子孤独的旅行的一种想象。
这世界上，其实有时候亲身经历不见得能够打动人，因为亲身经历的东西太现实了，很难抽象出来。
而想象，却可能更深入人心。
谷小白虽然和彼得大帝结伴
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